Fragments, DCTV Show

Fragments, Ozu's DVD Box II Cover

    那么多年第一次跟妈妈耐心平静地谈心。作为她的儿子，我性格中有太多的东西跟她相似，我发现我能很好的理解她。只是她的有些认识依然固执得可怕，虽然对于过去她也在慢慢改变，毕竟岁月在啄蚀着一切。
    妈妈这一生是一个悲剧，她一直活在她自己营造的悲剧中。
    妈妈非常消瘦了，身体也非常不好。而我却不能做些什么，我没有一个安定的环境和一份哪怕能养活自己的收入。而我自己的飘泊还要经历许久许久。我是一个性格晚熟的不肖儿子，我到如今才第一次意识到自己对家庭的责任和无奈。对于妈妈，对于这个家，我只有深深的懊悔和歉意。

    一直以来十分疼爱我的奶奶走了，突然而不知所措。
    我赶在回家的路上。凌晨两点，我一个人在合肥街头游荡，看过往奔驰的汽车，我一个人坐在火车站空旷硕大的候车厅，听巨大的中央空调发出不绝于耳的嗡嗡声。冬夜，寒冷，站台，一个旅人。一些情绪交织，百感交集，我躲在角落哭泣。
    一直以来，我自己是害怕面对“寒冷的冬夜，一个旅人”这样的一种无根漂泊的状态，我心里怡然有着对幸福安宁的憧憬和无限追求的渴望。可是当那一刻，当我躲在空旷的候车厅偷偷抽泣的时候，我才突然发现，原来我一直恋恋不忘对彼种生活状态的恐惧，是因为我的内心真正在乎的是这种状态，我所enjoy的何尝不是这种孤寂漂泊所带来的焦灼和不安，虽则踯躅而苦楚不堪。
    我像是明白了许多，我知道我马上收起了眼泪。只是我明白，以后每次过年回家，再也见不到爱我的奶奶了。

买了小津的套装第二集，依然很喜欢的封面，朴素淡雅，犹如小津每场电影开头cast的背景粗粗的麻布，又犹如贯串他整个电影的调子。我用G1拍下来封面，过几天才能看到。

看了《麦秋》，大约是碟有些问题，后面读不出来。不过就前面都已经让我沉醉了，后面的放不出来真是小小的遗憾。

可惜小津是别人的小津,我们没有自己的小津。

短篇《面包与小巷》，电影《过客》

分别是70年和74年，黑白电影，制作非常粗糙，《面包与小巷》应该是他的首部电影。都是以儿童为主题，纪录片式的框架，即兴式的表演，真实生活的节奏，和现实主义的主题。而这一切都被他舒缓自然地融合在一起。尤其是那个短篇非常的爽，从中已可洞见他日后集大成作品的艺术风格。

一个艺术家创作源泉，总可以回溯到他的童年经历。阿巴斯的童年时期，性情孤僻，沉默寡言，从开始上小学一直到六年级，没跟任何人说过话。日后，在他众多展示儿童生活、心里的精彩影片中，或多或少这种童年时期的经历也在流露吧。

一开始听周云蓬和杨一的歌儿，感觉很土，但是越听越喜欢，简单不矫饰。

看The Beatles Anthology，看到他们演出时坐在lennon身边安静的yoko，那种魅力一下抓住了我。日本女人很少给我好的感觉，yoko是一个，《东京日和》里的中山美穗是一个。在那部电影里，中山美穗的角色也叫yoko。女人不用多么美，但是要有魅力，不用聒噪，静静地坐着就行了。

想起了向日葵。

一错再错的，这故事才精彩。
Fragments of USTC

韩大爹要回筠连去了，去送她。

下午的时候，阳光很好，陪她打了一会羽毛球。又跟欢欢踢了一会足球。

好久不运动了，一脚踢到一个小坎上，脚趾盖都变黑了。

于是便很痛，走路怯怯的，不知道是不是需要去掉这个指甲盖。

晚上去KFC吃东西，韩大爹突然说起今年是他们银婚。

我开始觉得KFC里的灯光是那么耀眼，暖气也不负责任地潮热，是不是应该感动，在这个疲软而阳痿的夜晚。

Farewell, 2004
DCTV最后喧嚣的歌声，
以及我生活了7年的西区，
厌倦了，想像着逃离